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特吕弗的剧本与影像

fenjin 发表于 2019-02-12 10:03:06
书名: 四百击:安托万·杜瓦内尔的冒险 作者: 弗朗索瓦·特吕弗


卢德坤

        《四百击:安托万·杜瓦内尔的冒险》一书,收录法国电影导演特吕弗“安托万·杜瓦内尔五部曲”的前四部《四百击》《安托万与柯莱特》《偷吻》《婚姻生活》的剧本草稿、最终版剧本,后两部还附有草稿出炉前简短的编剧工作笔记。除了短片《安托万与柯莱特》,其他三部剧本,都是特吕弗与几位编剧如马塞尔·穆西合作完成的,但说特吕弗主导了这些剧本创作,则是无疑义的。

        草稿与最终版剧本之间,情节的走向是一致的,但我们不能因此说,最初的一些笔记、草稿就没了阅读价值。我认为,如果《四百击:安托万·杜瓦内尔的冒险》只收录四部电影的最终版剧本,那么,它的价值便大打折扣。因为,最初的工作笔记、剧本草稿、最终版剧本,三者提供我们一种交叉比勘的机会,查看最初有哪些素材,有何困难,这些困难后来如何被解决,解决得如何。最终版剧本与特吕弗最终呈现出来的电影之间,也有许多不一致,更堪玩味。此外,我们知道,“安托万·杜瓦内尔五部曲”运用了特吕弗本人的大量生平素材,可与他的传记做一个对照。

        首先,我要老实讲:读完这部剧本集,我是比较失望的。《四百击》是特吕弗作为导演的成名作,也可能是五部曲中最知名之作,我拿它作为说明我失望的具体例子。

        特吕弗的少年事迹,《四百击》做了许多保留,也有不少更改。虚构本身,并非我的失望原因。对艺术家来说,虚构,难道不是天然的权利?虚构,有时更直接凸显了真实之物。特吕弗没说自己拍的是纪录片,虽然,我认为,他有意无意地让人觉得,《四百击》是他的自传,即便他也常常郑重地否认。我之所以失望,主要在于:一件“两相厄”的事情,表现出来却完全是一方的过错。没错,《四百击》也表现了少年安托万·杜瓦内尔的调皮捣蛋、谎话连篇、人身攻击、偷鸡摸狗等等,但它的表现手法,是把杜瓦内尔等同于法国经典虚构儿童人物“小淘气尼古拉”了,亦即是说,杜瓦内尔上述种种举动,都是无伤大雅的。他不这么调皮、淘气,反而一点意思都没了。可是,我们看杜瓦内尔身边的,让他受苦受难的人物,不管是父母、老师、同学,都面目丑陋,扭曲到极致,享受不到半点“小淘气尼古拉”世界中相似人物所能得到的温情。比如,剧本草稿中,杜瓦内尔第一次离家出走后,他的母亲表现出了相当程度的关怀,但在最终版剧本中,母亲的温情被当作杜瓦内尔不将她偷情事迹爆出的威逼利诱。以上种种扭曲,只为表现少年杜瓦内尔无言的心声:我是无辜的;只有我是无辜的。甚至唯一的知心好友,在面临道德评判时(打字机究竟是谁出主意要偷的?),也不妨成为推诿对象。这一切,显然是不真实的。《四百击》,到底不是自传。在这里,有一种裂口。不过,在裂口之中,我们倒看到了一种本相——不单单是特吕弗这个人的一种本相,也是很多初出茅庐者或功成名就者的一种本相。

    显然,特吕弗本人也意识到了这种裂口。在剧本集序言《安托万·杜瓦内尔是谁?》中,有一段“缝补”文字:“让·雷诺阿让我懂得一个演员比他扮演的人物重要,或者可以这样说,务必坚持轻抽象重实在。因此,如果说从《四百击》开机首日起,安托万·杜瓦内尔就离我远去而越来越像让-皮埃尔(引者注:指杜瓦内尔扮演者让-皮埃尔·莱奥),这也不奇怪。银幕上的安托万·杜瓦内尔变得比设想中的更活跃,看上去更真诚,这使观众原谅了他的一切,以至于连他的父母以及其他成年人在银幕上都显得有些可憎了。”

        特吕弗的这段话,表达了一些重要观点,同时也模糊了一些事实。的确,雷诺阿的话有道理;让-皮埃尔·莱奥有一张真诚的脸。不过,在具体选择演员之前,剧本中的成年人形象就已经显得很可憎了。观众原谅了杜瓦内尔的一切,首先是因为特吕弗原谅了他的一切。

        事实上,我们看《四百击》影片表现出来的成年人形象,是没有剧本中那么可憎的。这或许是因为这些成年人演员有一张具象的脸,但恐怕与特吕弗的电影艺术手段更有关系。文字中,很多场面描写显得板滞,很多评判性语句刻薄、不公,可在影像中,画面轻快、灵动,没有那些语句的用武之地。剧本中,杜瓦内尔被关在监狱的第一夜,阴森、凄惨;影像中,仍旧轻快、灵动。囚车中的杜瓦内尔固然流了两行眼泪,但那暧昧的、叮叮咚咚的音乐提示我们:没事的,这里仍旧是一个“小淘气尼古拉”的世界,杜瓦内尔不会有什么事的。与此同时,父母、老师、警察等等,也沾染上“小淘气尼古拉”世界的气息。剧本中的裂口,被极大地合拢了。比起评论家、剧作家等角色,特吕弗是更成功的电影导演。

        在《安托万与柯莱特》《偷吻》《婚姻生活》的剧本中,特吕弗表现杜瓦内尔的无辜的手段更隐蔽了。如何隐蔽?简言之,就是面临暧昧困境时,绝不能让杜瓦内尔直接表态,非借由他人的手脚、嘴巴不可,轻巧地化解。似乎,不管亲疏厚薄,所有人物都围绕杜瓦内尔打转:他没工作的时候,必须有人马上帮他打电话找活干;他觉得寂寞、困顿的时候,女人都得自动找上门来;他不好自我表扬的时候,马上有人帮他往脸上贴金;事情有差错的时候,人们纷纷为他打圆场……和稀泥的人,就那么可爱?可能是罢。不方便的、不真诚的、不美好的事情,瞬息之间就可被转移,就像《偷吻》中那位魔术师手上的绳结,可在不同的绳子上自由转移。哪还有什么险可冒呢?

        不过,如前所述,相对于剧作家等角色,特吕弗是更成功的电影导演。书面叙事与电影叙事到底不同。我的一个阅读体验是:对特吕弗的电影不熟悉的人,无法通过这部剧作集了解其风格。评判特吕弗的电影艺术,还是得依据他的电影本身。来源:南方都市报


作者简介

弗朗索瓦·特吕弗François Truffaut(1932—1984),法国电影导演、评论家,新浪潮电影的领军人物,电影史上最重要的导演之一。一九三二年生于巴黎,十五岁在巴黎发起组织电影俱乐部。一九五二年进入法国农业部电影处工作,后在《电影手册》和《艺术》杂志任编辑和撰稿人,成为著名影评家。一九五四年开始执导电影。

内容简介

剧情长片《四百击》讲述了一个名叫安托万的男孩不睦的家庭和畸形的社会中挣扎成长寻找自由的故事。特吕弗将他小时候的经历和心态投射在这男孩身上,因此影片有着强烈的“半自传体”风格。接下来的二十年里,特吕弗继续启用同一个演员拍摄安托万的成长故事,让他经历了青春期、工作、恋爱、离婚等等人生阶段,用五部电影的篇幅完成了他自己的“电影自传”——即“安托万五部曲系列”——堪称电影史上的罕见影象。可以说,在安托万这个角色上寄托了特吕弗自己以及整整一代人的生活状态以及对生活的所思所感:对人生目标的迷失,对爱情和婚姻的迷惘,对家庭和幸福的错失。本书包括了“安托万五部曲”里的前四部:《四百击》《二十岁之恋》《偷吻》《婚姻生活》。

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