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好奇心,再加一点蛋白质

luckybird 发表于 2018-10-08 09:16:19
书名: 三四越界 作者: 文珍


马林霄萝

        哲学家蒂利希曾以莫奈的一幅表现巴黎林荫大道的画为例,谈论艺术的创作形式。“第一是这些树木的自然形式,这是人们都能认识到的,尤其是那些熟悉巴黎的人,尽管他们在日常遭遇中所经验到的这些树的客观构造,已被转化为对光和色的印象。光和色则是形式的第二个层面,这也包含着第三个层面,即某种形式。这种形式不单是指这幅画的特殊形式,而是莫奈的大部分作品,以及这一群画家大部分作品的形式。”

        蒂利希将艺术创作的最后一层称为“普遍形式”或“共同形式”,在他看来,艺术的本质所要呈现的是“无论如何与我相关”的事物。也就是说,在完成了个人生存处境的体验,并且知道了什么事物是“无论如何与我相关”的之后,艺术创作才真正开始。

        随笔集《三四越界》给人的惊喜在于,我们看到一个热爱世界的写作者是如何突破文体边界的形式,一步步建立自己的物象序列,探索那些“无论如何与我相关”的事物。自《柒》之后时隔仅一年,小说家文珍通过随笔和画,给了关注她的读者一个不同于以往的清晰形象:一个更晶莹、多面、豁然的艺术家文珍。在这九篇文章里,不仅有作者自己,也有物象的建构和诗学的意义。在文珍笔下,那些无论如何与她有关的事物,在一个更广泛的视野里获得了出场机会。从抽屉到孔明灯,从“独白的楼梯”到碎裂的青蛙镜,小学时躲在房里读《雍正王朝》里那些令人脸红心跳的宫闱秘辛,成年后坐火车驶入盐湖深处,再沿铺满青盐和沉积矿的步道慢慢走回车站起点,文珍向我们展示了散文如小说般曼妙曲折的可能性。在《三四越界》中,世上的人、事、物被解开了日常理性的粗壮枷锁,文珍以她丰盈的细节、博闻强识的积累、锐利而绵密的文字、仿佛三五知己间私聊般的叙述,真切地呈现出文字背后的自己:俏皮、唯美而狡黠。那些洞悉了生活路途中的细小转折和心碎,渐渐为我们描绘出她复杂的写作面影。

        《三四越界》中的广征博引,从《霸王别姬》到海明威,从昆德拉到《红楼梦》,从“海棠无香”到“并刀昨夜匣中鸣”,有些寄存于传说史书、地志民俗之中,有些寄存于古今中外的经典作品之中,无论是哪一种形态,文珍都能娓娓道来。那些花鸟虫鱼、风露清愁,蹩脚的提琴、融化的软糖,在文珍的笔下都充满情趣和生机。最典型的一篇是《花》,由古典审美传统到自然品性,纯良雅致中透出剑走偏锋的犀利。

        文珍擅长捕捉声音、色彩、光线、气味等不定型的事物,把它们化为浓稠、天真、明亮的呓语,有人称之为“涂抹式写作”。她的语言有种独特的气质,冷静清淡的表面之下,神秘与灿烂不舍昼夜,喷薄涌动。在文珍的作品中,形象的感染力胜过富有逻辑性的表达,她将笔触伸到宏大与细微之处,触及现实,触及永恒。在《雨》中,“我”在大雨里与一个在饭店门口独自等待的异国老人相遇,“生命中那些温柔得让人疼痛的偶然”令“我”浑身鸡皮疙瘩,如同被电流击中,蔓延过手臂。在乌鲁木齐的出租车上,泼辣坦率的喀什姑娘热米拉向妹妹的热情一吻,让“我”惊讶又感动。从闲聊中推测出她对未来的恐慌(《镜子》),“我”以旁观者的角度看得清楚明白,正因为对个中缘由的明见和洞达,才对年轻的热米拉感同身受。“我”的意识随着笔下的人物流动,这种看待世界的诗意精神,内含着曼妙的情思和繁复的哲理,超越了文本的束缚,不经意便能触碰到人心底最柔软的情感。

        另外值得一提的是文珍的画。她是水彩的初学者,但书后由她手绘的插图已经足以让我们惊艳。无论是文还是画,《三四越界》纷繁的笔触就像构造建筑的砖瓦一样坚实。生命是由好奇心、求知欲、审美力掺和蛋白质构成的(木心语),正是这些构成了这本小书的全部魅力。来源:南方都市报


作者简介

文珍,青年作家。生于湖南,长于广东,现居北京。

内容简介

《三四越界》是散文集,收入九篇风物文章,文后附有作者亲笔手绘的三十四幅水彩插图。

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